Salon de compagnie de l’hôtel d'Uzès, 1767, provenant d'un hôtel de Claude-Nicolas Ledoux rue Montmartre. ©Manolo MylonasLa métamorphose du plus ancien musée municipal de Paris a nécessité quatre ans de travaux. Rénovation de l’architecture, renouveau de l’accrochage, création de nouvelles salles, restauration de plusieurs milliers d’œuvres et décors... un chantier sans précédent que nous détaille Valérie Guillaume, conservatrice générale du patrimoine et directrice du musée Carnavalet – Histoire de Paris.
Après quatre longues années de fermeture pour travaux, le musée Carnavalet rouvre enfin ses portes samedi 29 mai. Rénové de fond en comble, le grand musée parisien peut enfin briller de mille feux avec des décors restaurés, des multiples et riches collections et une identité renforcée. Occupant l’un des plus beaux et des plus vieux hôtels particuliers du Marais, comment le musée de l’Histoire de Paris a-t-il réalisé sa métamorphose ? Retour sur la rénovation de l’institution avec sa directrice Valérie Guillaume
Le musée a fermé ses portes pendant quatre ans et demi pour une rénovation de grande ampleur. Quels sont les points forts de ce projet ?
La rénovation du musée Carnavalet – Histoire de Paris est un projet d’excellence au service des Parisiens et de tous les amoureux de Paris. Elle s’avérait avant tout nécessaire. Dès ma prise de fonction en décembre 2013, j‘ai été frappée et très vite gagnée par l’attachement profond, d’ordre sentimental, des visiteurs au charme du musée. Il fallait préserver cette alchimie, tout en améliorant la présentation des œuvres, renouveler la médiation et l’adapter aux attentes des nombreux touristes de la capitale. Une rénovation architecturale s’imposait prioritairement afin d’assurer le bon fonctionnement du bâtiment en toute sécurité : remise aux normes techniques et réglementaires, accessibilité aux personnes à mobilité réduite, meilleure gestion des flux de visiteurs et aussi restauration partielle du monument.
La grille de l’entrée donnant sur le jardin,
rue des Francs-Bourgeois. ©Manolo Mylonas
Le renouveau de l’accrochage était une autre priorité. La centaine de salles d’exposition du musée, à la chronologie incomplète, pâtissait d’ajouts successifs devenus illisibles. Des pans entiers de l’histoire de Paris faisaient cruellement défaut. C’était le cas du Moyen Âge, des transformations haussmanniennes, des XXe et XXIe siècles. Il s’agissait de rétablir la cohérence chronologique des salles, tout en reliant, le cas échéant, leur contenu à l’histoire présente. Globalement, l’objectif était de métamorphoser le musée Carnavalet avec la plus grande délicatesse et le plus profond respect de son histoire, pour le hisser au rang des grands musées français et européens et répondre aux enjeux du XXIe siècle.
Les nouveaux espaces du sous-sol. ©Manolo Mylonas
Qu’en est-il de la présentation des collections ?
Nous souhaitions que le parcours du visiteur soit en lien avec le récit patrimonial du musée. Notre but : proposer un voyage dans l’histoire de Paris, de la préhistoire à nos jours, tout en tenant compte de l’architecture des deux hôtels particuliers qui abritent le musée. Leur évolution mouvementée est faite d’extensions, de remontages d’éléments du Vieux Paris et de transformations. Les nouveautés du parcours de visite sont nombreuses : une chronologie renforcée (un décor a été déplacé dans la section consacrée au XVIIIe siècle), la création de salles d’introduction à l’histoire de la Ville de Paris et à celle du musée, la mise en avant de la diversité de collections sans équivalent dans le reste du monde, la valorisation des collections archéologiques aussi bien que l’ouverture aux XXe et XXIe siècles.
La salle des enseignes
avec, à l’arrière-plan, l’un des trois nouveaux escaliers. ©Manolo Mylonas
Dix pour cent des œuvres sont désormais exposés à la hauteur du regard des enfants, facilitant ainsi une visite intergénérationnelle. L’accrochage des œuvres par rotation permettra de mieux diffuser les riches fonds du musée. Ce sont quelques-uns des grands principes qui ont guidé ce projet de rénovation, pour mieux appréhender ce patrimoine et son histoire et les rendre accessibles à tous les publics.
Une très importante campagne de restaurations a été menée. Quelles parties du bâtiment et des collections en ont bénéficié ?
Pour le bâtiment, la restauration concerne notamment les façades sur jardin de la cour des Drapiers et celles, sur la rue de Sévigné, de la partie la plus ancienne de l’hôtel Carnavalet, les toitures dont l’état dégradé demandait une intervention, et une grande partie des menuiseries extérieures de l’hôtel Carnavalet et de ses extensions. L’ensemble de ces travaux a permis de magnifier le monument et de redécouvrir son architecture. Des baies auparavant masquées ont été ouvertes pour apporter de la lumière naturelle et se réapproprier la vue sur les cours et les jardins des deux hôtels particuliers. Retrouver le plus possible l’architecture d’origine nous a guidés tout au long de ce chantier. Les aménagements intérieurs sont conçus pour mettre en valeur les volumes des différents espaces. L’une des parties les plus anciennes du bâtiment, au sous-sol de l’hôtel Carnavalet, est maintenant ouverte au public et une surprise attend le visiteur: une magnifique salle voûtée datant du XVIe siècle.
Le salon Demarteau en cours de restauration © Pierre Antoine
Côté collections, cette rénovation a permis de mener depuis 2016 une campagne de restauration sans équivalent dans l’histoire du musée. Plus de cent spécialistes se sont engagés dans ce projet et ont apporté leur savoir-faire sur des œuvres aussi variées que des décors et « period rooms », des peintures, des sculptures, des médailles, des maquettes, des objets, des enseignes, des manuscrits… Finalement, ce sont plus de trois mille huit cents œuvres et décors qui ont été restaurés, pour un budget de plus de quatre millions d’euros. C’est tout à fait exceptionnel.
Décor en trompe-l’œil peint en 1748 par Paolo Antonio Brunetti dans la cage d’escalier de l’hôtel de Luynes, au faubourg Saint-Germain. ©Manolo Mylonas
Comment concevez-vous un musée d’histoire au XXIe siècle ?
Entre 2014 et 2020, nous avons effectué un gigantesque travail d’inventaire, d’identification, de numérisation, de restauration… sur les 625 000 œuvres de la collection ; nous avons noué de multiples partenariats avec des universités, des organismes de recherche et des institutions culturelles, des classes et des associations. À la réouverture du musée, les espaces et les œuvres sont désormais replacés dans leur contexte, à l’aide de cartels détaillés et de compléments numériques dans certains cas. Les collections révolutionnaires des XVIIIe et XIXe siècles, uniques au monde, offriront un point d’appui pour des débats d’idées.
Les collections du musée seront ainsi visibles par rotation, et accessibles à tous. D’abord dans les salles du parcours dont l’accrochage sera régulièrement renouvelé, et ensuite dans un centre de ressources incluant un espace de consultation de plusieurs centaines de milliers d’œuvres graphiques et photographiques, d’objets d’histoire, de numismatique et d’archives historiques, un espace documentaire, des ateliers pédagogiques, un espace de conférences et de rencontres. Au XXIe siècle, un musée d’histoire est un musée ouvert à ses publics, également acteurs.
Vitraux et stèles funéraires médiévales dans les nouveaux espaces du sous-sol. ©Manolo Mylonas
Avez-vous associé des historiens à cette refonte du musée ?
Le nouveau parcours muséographique est un projet collectif. Il a été élaboré en collaboration avec l’ensemble des équipes scientifiques et culturelles du musée et avec l’aide de nombreux experts. Des historiens, des géographes, des archéologues, des sociologues, des économistes, des visiteurs, des collègues en France et à l’étranger… ont aussi été consultés. Par exemple, la célèbre chambre de Proust fait l’objet d’une nouvelle scénographie, dont les moindres détails ont été étudiés en lien avec la Société des amis de Marcel Proust. Un comité scientifique a été créé pour accompagner la restauration et la nouvelle présentation du salon de compagnie de l’hôtel d’Uzès, qui a été décoré par Claude-Nicolas Ledoux.
La valorisation des aspects artistiques et décoratifs s’accompagne d’un recentrage sur l’archéologie et l’histoire. Cela nous a permis de mettre en relief, tout au long du parcours, les aspects géographiques, démographiques, politiques, administratifs, économiques, religieux, culturels… Des rapports historiques ou symboliques entre les œuvres sont soulignés. Le parcours met aussi en résonance divers témoignages sur des personnalités qui ont fait et ont réinventé Paris.
Et nous voulions avant tout que cette diversité soit compréhensible par tous les publics : jeunes, adultes, Parisiens ou non, touristes. Paris est la première destination touristique mondiale. Comment donner à comprendre à toutes et tous les richesses de l’histoire d’une ville-capitale-métropole ? Tel reste notre défi quotidien.
Pentru a putea adăuga comentarii trebuie să fii membru al altmarius !
Alătură-te reţelei altmarius