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La messa in scena a Parma dell’opera verdiana, in chiusura Festival Verdi edizione 2016, non ha soddisfatto le aspettative





di Ettore Napoli

Con Il trovatore si è chiuso a Parma il Festival Verdi edizione 2016; direzione di Massimo Zanetti sul podio della Filarmonica ToscaniniCoro del Teatro Regio, regia di Elisabetta Courir.

Com’è noto, una delle difficoltà per l’allestimento del dramma verdiano è avere a disposizione un quartetto di voci in grado di affrontare e risolvere al meglio una scrittura resa impervia dal continuo mutare delle situazioni drammaturgiche (“posizioni” le chiamava Verdi) nelle quali agiscono i protagonisti. Nel corso delle quattro parti, ciascuna provvista di un titolo come un fotoromanzo d’epoca, passione e gelosia, vendetta e amore filiale si susseguono dando vita a una cascata di musica sempre a tinte forti, al calore bianco.. Sta agli interpreti e alla direzione sottolinearne i diversi, mutevolissimi, momenti, all’interno di una regia coerente con tanta mobilità di accenti.

Da questo punto di vista il risultato artistico è apparso contraddittorio, con punte di eccellenza da una parte e solo di sufficienza dall’altra. Decisamente buona la voce di Enkeleida Shkoza, un’Azucena all’altezza della sua parte in virtù di un timbro scuro al punto giusto, sempre teso, mai incline al gigionismo. Al suo fianco il buon Conte di Luna di George Petean, intonato e capace di proporre al meglio passaggi ardui (“Al balen del suo sorriso d’una stella vince il raggio…!”).

Il terzetto del primo atto Leonora-Conte-Manrico ha evidenziato l’altra faccia della medaglia per la modestia del tenore, Murat Karahan, e del soprano, Dinara Alieva, che pure hanno evidenziato una buona dizione; a questo proposito, ancora un volta c’è da notare la prevalenza di cantanti stranieri per il repertorio italiano, quasi che in Italia non ci siano oltre cinquanta Conservatori e molte scuole di perfezionamento. Tutti incapaci di proporre giovani cantanti di valore?

Tornando al Trovatore, da segnalare la prestazione, superba, del Coro del Regio diretto da Martino Faggiani e quella buona della Filarmonica, anche se la sezione degli ottoni non è apparsa sempre all’altezza delle altre.

Il contributo più modesto allo spettacolo l’ha dato la regia, che ha calato una partitura vibrante, inquieta, in un contesto drammaturgico spento, che soffoca le vibrazioni che si levano quasi a ogni battuta. In linea con questa lettura piatta le scene e i costumi, tristi nel loro grigiore, e la direzione di Zanetti che è apparsa attutire invece di valorizzare, rispettandoli, i continui salti di registro dell’orchestrazione, tra le più accese di Verdi.
Contrastata l’accoglienza del numeroso pubblico della prima.

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