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Sensualité, abstraction géométrique et portraits de pierre : 3 artistes à suivre sur Instagram

Confinement oblige, vous faites défiler votre fil d'actualité Instagram en quête de nouveauté. Bonne nouvelle ! Nous avons sélectionné pour vous trois comptes d'artistes à découvrir au plus vite.

Le confinement peut avoir du bon car il nous donne du temps pour flâner sur les réseaux sociaux. En sautant d’un abonnement Instagram à un autre, voici quelques artistes, souvent hors galeries ou mal repérés, dont j’ai découvert le travail ces jours-ci : Sylvain Brugière, Olivier Di Pizio et Kim Nguyen.

1. Sylvain Brugière

Ma première découverte est celle de Sylvain Brugière. Ne cherchez pas de site Internet. Rien ne répond à son nom. C’est uniquement sur Instagram que l’on peut voir ses œuvres. Je suis d’abord tombé en arrêt devant sa toile carrée Albane et Faustine. Une acrylique sur toile montrant deux adolescentes plongeant dans la mer au coucher du soleil. La surface de l’eau, tout comme la ligne de rochers et le ciel, est composée d’aplats rouges, roses et jaunes qui ondulent, qui semblent tressés. On voit un plongeon dans une sensuelle abstraction !

De fil en aiguille, je suis allé chercher d’autres œuvres et je suis tombé sur des ensembles de dessins au feutre représentant des entrelacs de branches, qui rappellent aussi bien les recherches formelles de Cézanne que les superpositions transparentes de Marc Desgrandchamps. Attardons-nous sur ses très belles toiles montrant des nageurs flottant à la surface de l’eau ou des vues de musées (en particulier Christina, une visiteuse, en robe à fleurs, vue de dos, en train d’admirer une œuvre d’Ellsworth Kelly, miracle d’équilibre). Les renseignements donnés par l’artiste se réduisent à peau de chagrin : Orléans. A mes questions en ligne, Sylvain Brugière m’a répondu qu’à côté de son activité d’enseignant au collège il avait « repris un travail de pratique il y a un an et demi » et entamait la deuxième partie de sa vie. Souhaitons-lui une longue seconde carrière !


2. Olivier Di Pizio

C’est en furetant du côté des abonnés du peintre Denis Laget que je suis tombé pour la première fois sur le travail d’Olivier Di Pizio. Il ne s’agit pourtant pas d’« un perdreau de l’année », qu’il me pardonne l’expression populaire. Né en 1957, vivant et travaillant dans la région parisienne, diplômé des Beaux-Arts de Paris, j’aurais dû croiser sa trace. Pourtant, je n’ai vu ni ses expositions à la galerie Helena Fanartzis au début des années 1990, ni ses participations à des manifestations en Chine. Pour ma défense, impossible de voir toutes ces expositions de groupe au Ao Jia Museum de Pékin ou au musée des Beaux-Arts de Jinan.

Ce qui me touche particulièrement chez Olivier Di Pizio sont ses peintures et ses dessins. Sa série Inférence, par exemple, me rappelle les huiles de Christophe Robe (galerie Jean Fournier) avec des motifs géométriques, des couleurs franches, le mélange de la bombe et de l’acrylique, ce saut entre l’Abstraction géométrique, Supports/Surfaces et BMTP. Comme si Miro rencontrait Olivier Mosset. Comme si Peter Halley flirtait avec Claude Viallat. Mêmes surprises avec ses dessins au trait ferme et volontaire, les oranges, rose tyrien et vert tendre de ses séries Démon de Laplace (figurative) ou Méristème (abstraite). On se demande pourquoi les galeries parisiennes sont passées à côté de cette surprenante production.


3. Kim Nguyen

Toute autre ambiance dans l’atelier de Kim Nguyen car c’est par des vues du studio que j’ai été accroché au premier instant. Y trônait un immense dessin représentant une pierre, silex aux bords coupants. D’Instagram, je suis allé vers son site, riche en informations sur son parcours. Née en 1957 au Vietnam et diplômée des Beaux-Arts de Lyon en 1985, elle fait ses premiers pas d’artiste dans la région Rhône-Alpes, exposant d’abord à La Serre ou à l’Hôtel-de-Ville avant de pouvoir présenter ses œuvres à l’horizon 2000 au Palais de Justice ou au Parc de la Tête d’or de Lyon. Entre temps, Kim Nguyen est repartie au Vietnam s’absentant « volontairement des mouvances de la scène artistique européenne pour laisser place à une démarche de guérison de ses blessures intérieures ».

Aujourd’hui, installée au calme « dans et avec la nature du Massif central », elle crée ces portraits de pierres à l’acrylique, entre une précision quasi hyperréaliste et une économie minimaliste. Il y a également ses propositions plus abstraites, soulignant son origine extrême-orientale, avec des efflorescences rappelant les paysages au lavis d’encre ou les horizons du peintre-poète Gao Xingjian. Une palette restreinte de bleus, gris et noirs. Et puis, comme chez Pierre Soulages, soudain une incartade dans les bruns, ocres et terres de Sienne. Un regard sensible dont il faudra suivre le parcours.

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