cultură şi spiritualitate
Mis à jour le 17/10/2017 à 17H12, publié le 17/10/2017 à 17H07
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Jean-François Millet, A gauche "L'été, les Glaneuses", Kofu, Yamanashi Prefectural Museum of Art - A droite "Bergère avec son troupeau", dit "La Grande bergère", vers 1863, Paris, musée d'Orsay, legs d'Alfred Chauchard
© A gauche © Yamanashi Prefectural Museum of Art - A droite © RMN-Grand Palais (musée d’Orsay) / Michel UrtadoJean-François Millet, "L'Angélus", entre 1857-1859, Paris, Musée d'Orsay, legs d'Alfred Chauchard 1910
© Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice SchmidtJean-François Millet, "Paysanne adossée contre une meule", 1851-1852 (fusain), Paris, musée d'Orsay, don, 1912
© Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Sophie BoeglyJean-François Millet, "Femme faisant paître sa vache", 1858, Bourg-en-Bresse, musée du Monastère royal de Brou
© RMN-Grand Palais / Agence BullozJean-François Millet -"L'Homme à la houe" vers 1860-1862 (pierre noire et rehauts de blanc sur papier chamois) et "L'Homme à la houe" vers 1860-1862 (huile sur toile), Los Angeles, The J. Paul Getty Museum (à gauche et à droite)
© The J. Paul Getty Museum (à gauche et à droite)Jean-François Millet, "La Becquée", 1860, Lille, Palais des Beaux-Arts, don de Mme G. Maracci, 1871
© RMN-Grand Palais / Jacques Quecq d'HenripretJean-François Millet, "Le Printemps", entre 1868 et 1873, Paris, musée d'Orsay, don de Mme Frédéric Hartmann, 1887
© Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice SchmidtPEINTURE, PHOTO, CINÉMA : LA POSTÉRITÉ AMÉRICAINE DE JEAN-FRANÇOIS MILLET
Lewis Wickes Hine, petits cueilleuses de caneberges : "Tenjeta Calone, Philadelphia, 10 years old. Been picking cranberries 4 years. White's Bog, Browns Mills, N.J. This is the fourth Week of school and the people here expect to remain two weeks mort. Sept. 28, 1910. Witness E.F. Brown. Location Browns Mills, New Jersey - Library of Congress, Prints & Photographs Division, Washington DC
© Library of Congress, Prints & Photographs Division, Washington DC
Dès le XIXe siècle, Jean-François Millet a été adulé aux Etats-Unis. Les Américains ont été ses plus grands collectionneurs, et, à son époque, ils traversaient l'Atlantique pour le voir. Le peintre, qui n'aimait pas recevoir chez lui à Barbizon, accueillait des peintres américains. Il a eu une postérité étonnante outre-Atlantique : sa peinture de la campagne et des figures du paysan et de la paysanne venait résonner avec l'imaginaire du migrant, souvent issu du monde agricole lui aussi. Son art rappelle au pionnier l'Europe d'où il est parti et aussi l'immensité du nouveau continent.
De nombreux artistes américains, peintres, photographes ou cinéastes, reconnaissent l'inspiration que le peintre français leur a fournie. A côté de la rétrospective Millet, une deuxième exposition évoque cette postérité américaine.
Avec de petites études d'Edward Hopper, qui appréciait son réalisme et ses dramaturgies muettes. Jeune, le peintre américain a copié Millet à Paris.
De Walker Evans à Terrence Malick
Les figures de la photographie sociale américaine aussi se sont réclamées de Millet. Le lien est évident entre les cueilleuses de canneberges de Lewis Hine et les "Glaneuses" du peintre français. Son engagement humaniste et documentaire se poursuit avec Walker Evans, Dorothea Lange et Arthur Rothstein, qui participent à la campagne de la Farm Security Administration (FSA) documentant les problèmes des paysans pauvres touchés par la crise entre 1937 et 1943.
Le plus surprenant est peut-être la marque que Millet a imprimée sur le cinéma américain, comme le montrent plusieurs extraits de films, de David W. Griffith ("A Corner in Wheat", 1909) ou John Ford ("Les Raisins de la colère", 1940) à Terrence Malick ("Les Moissons du ciel", 1978) ou Roman Polanski ("Tess", 1979).
Le street-artiste Banksy fait le lien entre les deux expositions : il a découpé une des "glaneuses" de Millet qu'il a assise au bord du cadre pour une pause cigarette.
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