Opéra : à Toulouse, la folie de « Wozzeck » à travers les yeux d’un enfant

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Michel Fau livre une version magnifique du chef-d’œuvre d’Alban Berg, où le baryton Stéphane Degout fait corps avec le héros meurtrier.

Par Marie-Aude Roux(Toulouse - envoyée spéciale)

Publié hier à 09h41 
https://www.lemonde.fr/culture/article/2021/11/22/opera-a-toulouse-...

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« Wozzeck », d’Alban Berg, mis en scène par Michel Fau, au Théâtre national du Capitole, à Toulouse. MIRCO MAGLIOCCA

Parmi les spectacles très attendus de cette saison lyrique de reprise dans l’Hexagone, la nouvelle production du Wozzeck, de Berg, présentée au Théâtre du Capitole de Toulouse, dont le moins qu’on puisse dire est qu’elle tient toutes ses belles promesses. Elle réussit en effet ce pourquoi l’opéra reste un art inégalé quand il parvient avec une telle évidence à fusionner l’émotion et l’intelligence, le drame et la musique. La précédente mise en scène toulousaine de Michel Fau en 2019 – Ariane à Naxos, de Richard Strauss – n’avait pas emporté notre adhésion. Force est cette fois de s’incliner devant la pertinence d’un travail dramaturgique dont l’idée maîtresse passe le drame au tamis d’un regard d’enfant, fruit illégitime de la liaison de Marie avec le soldat Wozzeck. Une vision plus singulière qu’il n’y paraît, la plupart des interprétations du chef-d’œuvre de Berg dénonçant l’oppression sociale et la misère psychique du personnage tiré de la pièce éponyme de Georg Büchner.

Nulle dérision gratuite dans cet univers qui décline avec une liberté gourmande réalisme et fantasmagorie

Le metteur en scène introduit un théâtre d’ombres et de cruauté, celui qui trotte dans la tête d’un petit garçon apeuré (magistrale omniprésence muette du jeune Dimitri Doré), peuplée d’apparitions monstrueuses comme celle du lapin diabolique de la Chanson du chasseur, du Tzigane voleur d’enfants dont le menace sa mère, Marie, ou de l’Ange du sommeil qu’elle appelle sur son repos. Des songes infantiles dont se vêtiront concrètement les personnages des deux Ouvriers dans une sorte d’Enfant et les sortilèges en version horrifique. Projeté au proscenium après la mort violente de sa mère, égorgée par Wozzeck, l’enfant se bouchera les oreilles dans un long et terrible hurlement silencieux, saisissante vision du Cri, d’Edvard Munch, que cristallise un immense crescendo d’orchestre battu jusqu’à l’insoutenable.