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La Vierge et l’Enfant de Piero della Francesca, un mystérieux chef-d’œuvre de la Renaissance italienne

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La Vierge et l’Enfant de Piero della Francesca, un mystérieux chef-d’œuvre de la Renaissance italiennehttps://www.connaissancedesarts.com/wp-content/thumbnails/uploads/2021/09/cda21_diapo_rentree_art_ancien_cini-tt-width-768-height-432-fill-1-crop-0-bgcolor-ffffff.jpg 768w, https://www.connaissancedesarts.com/wp-content/thumbnails/uploads/2... 1200w" sizes="(min-width: 1000px) 978px, (min-width: 780px) 708px, 100vw" /> « Trésors de Venise. La Collection Cini », Hôtel de Caumont Centre d’art, du 19 novembre au 27 mars. Ill. : Piero della Francesca (Borgo San Sepolcro entre 1412 et 1420 – 1492) ou Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – vers 1523), La Vierge et l’Enfant, vers 1470-1475, Tempera et huile sur bois, 61,8 × 53,3 cm, Fondazione Cini, Galleria di Palazzo Cini, Venezia, © Fondazione Giorgio Cini / Luca Signorelli

À l'occasion de l'exposition « Trésors de Venise. La Collection Cini » à l'Hôtel de Caumont, Connaissance des Arts vous propose une pause auprès de certains chefs-d'oeuvre exposés. Aujourd'hui, rendez-vous avec La Vierge et l'Enfant de Piero della Francesca, un des mystères de l'histoire de l'art à la Renaissance.

Cette œuvre est l’un des mystères de l’histoire de l’art à la Renaissance. Son attribution oscille en effet entre deux peintres, Piero della Francesca et Luca Signorelli, son élève à Arezzo. L’attribution à ce dernier fut soutenue par Bernard Berenson, sur la foi des propos de Giorgio Vasari. L’historien florentin écrivit que le tout jeune Signorelli avait commencé à peindre en imitant si parfaitement le style de son maître que l’on confondait leurs productions. Le tableau serait donc un Signorelli de jeunesse, ou un Piero tardif : à la date retenue par les historiens, 1470-1475, Piero avait plus de 50 ans. L’aspect un peu plat et sec, comme arasé, de la peinture, les volumes un peu bruts des plis de la robe et, détail incongru ou tout au moins déplacé, le luxueux brocart de la manche, sont des faiblesses difficilement admissibles chez un Piero au sommet de son art.

De nouvelles hypothèses ?

L’oeuvre est en bon état, à l’exception du corps de l’Enfant, qui semble avoir été habillé d’une chemise au XVIIe siècle, puis remis à nu au XIXe. Quoi qu’il en soit, la conception de l’œuvre est indubitablement de Piero : la monumentalité hiératique, la lumière blanche, les modelés ténus d’une extrême finesse, l’expression sévère et l’impressionnante présence des figures, tout relève de l’esthétique et de la poétique du Maître de Borgo San Sepolcro. On peut raisonnablement penser que cette madone, issue de l’atelier de Piero, trahit la main moins aguerrie d’un disciple très proche, soit le jeune Luca, soit le mystérieux Fra Carnevale. L’exposition « Trésors de Venise. La Collection Cini » à l’Hôtel de Caumont (Aix-en-Provence) suscitera-t-elle de nouvelles hypothèses ?

Attribué à Piero della Francesca (entre 1412 et 1420– 1492) ou Luca Signorelli (vers 1450–vers 1523) La Vierge et l’Enfant Vers 1470-1475 Tempera et huile sur bois, 61,8 x 53,3 cm.

Attribué à Piero della Francesca (entre 1412 et 1420– 1492) ou Luca Signorelli (vers 1450–vers 1523) La Vierge et l’Enfant Vers 1470-1475 Tempera et huile sur bois, 61,8 x 53,3 cm.


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