La Alhambra recupera tras diez años de trabajo unas pinturas únicas sobre cuero

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La rehabilitación ha recuperado las pinturas de tres bóvedas de unos quince metros cuadrados cada una ubicadas en la Sala de los Reyes y en el Patio de los Leones

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Diez años de trabajo de un equipo multidisciplinar y una inversión superior a los tres millones de euros han permitido terminar la rehabilitación de las pinturas sobre cuero de las tres bóvedas de la Sala de los Reyes de la Alhambra, únicas en el mundo por técnica y por la representación figurativa.

El consejero de Cultura, Miguel Ángel Vázquez, presentó ayer el resultado de esta década de trabajos en diferentes fases que ha permitido recuperar las pinturas sobre cuero de las bóvedas de la Sala de los Reyes de laAlhambra, una «joya» única en el mundo.

La actuación, dividida en fases, ha contado con el trabajo de conservadores, restauradores, arquitectos, químicos, historiadores del arte y biólogos coordinados por el servicio de Conservación de la Alhambra y el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH).

La rehabilitación ha recuperado las pinturas de tres bóvedas de unos quince metros cuadrados cada una ubicadas en la Sala de los Reyes, en el Patio de los Leones, y que tanto por la técnica como por las representaciones figurativas que no se dan en el Islam son piezas únicas en el mundo, según ha apuntado Vázquez. El equipo de rehabilitación ha trabajado en los reversos de las bóvedas, en las pinturas hechas en cuero y en los macárabes y zócolos para recuperar también la yesería, cerámica, vidrio.

Desde la última actuación en estas bóvedas, realizada por Rafael Contreras en 1855, el deterioro de las pinturas avanzó de manera rápidas por las filtraciones de agua desde los tejados. El daño provocado por aquella intervención se ha subsanado con la reconstrucción de las cubiertas y se ha vuelto a configurar un espacio único.

«Esta intervención demuestra una vez más la apuesta de la Alhambra y de la Junta por la restauración y conservación del monumento», ha recalcado el titular de Cultura, que ha celebrado que desde hoy estas pinturas puedan ser visitadas. El director de la Alhambra, Reynaldo Fernández, ha recalcado que lo más complicado ha sido partir de cero en la investigación de la técnica y de sus elementos.

Por otra parte, Luisa García, responsable de la empresa Trace Restauración encargada de la última fase de actuación, ha explicado que han abordado la restauración volumétrica y cromática de las bóvedas, pero también han estabilizado el cuero y eliminado antiguas ceras aplicadas en los ochenta y que creaban tensiones entre el cuero y la madera, que actúa de base.

Ha detallado que la técnica es «muy particular», que mezcla conocimientos cristianos y musulmanes al pintar sobre cuero de caballo que se cortaba en zigzag, láminas que después se cosían.

«Se dejaban sin curtir para que el estuco se adhiera mejor, una técnica que sorprende por el tratamiento, había una experiencia aunque no se hayan conservado», ha apuntado García.

Aunque no hay fuentes coetáneas que expliquen qué representan las pinturas, las bóvedas laterales muestras escenas novelescas, de caballería, caza y cortesanas y la central una reunión de diez personajes ilustres, sultanes de la corte nazarí porque llevan turbante y el máximo signo de distinción, la espada jineta.

Durante los trabajos, la Alhambra ha instalado una serie de sensores climáticos en los reversos de la bóvedas para recoger datos de la temperatura y estudiar la humedad o la condensación de agua en la madera, entre otros valores, e implementar un plan de conservación.

Este destacado espacio de la Alhambra lo mandó edificar en el siglo XIV el sultán Muhammad V, fue lugar de reposo y tertulias y debió acoger fiestas y celebraciones en la etapa nazarí.