Johann Sebastian Bach - Matthäus-Passion (III)

[Deutsche Seite]

61b	Chor I (SATB)		c-Moll→F-Dur		Der rufet dem Elias!	2 Oboen, Streicher, Continuo	Mt27,47b www.bibleserver.com">LUT
	61c	Rezitativ (Evangelist/Tenor)		F-Dur→g-Moll		Und bald lief einer unter ihnen	Continuo	Mt 27,48–49a www.bibleserver.com">LUT
	61d	Chor II (SATB)		g-Moll→d-Moll		Halt! laß sehen	2 Traversflöten, 2 Oboen, Streicher, Continuo	Mt27,49b www.bibleserver.com">LUT
	61e	Rezitativ (Evangelist/Tenor, Jesus/Bass)		d-Moll→a-Moll		Aber Jesus schriee abermal laut	Continuo	Mt 27,50 www.bibleserver.com">LUT
72	62	Choral (SATB)		a-Moll	C (4/4)	Wenn ich einmal soll scheiden	2 Traversflöten, 2 Oboen, Streicher, Continuo	Paul Gerhardt, 1656
73	63a	Rezitativ (Evangelist/Tenor)		C-Dur→As-Dur		Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriß	Continuo	Mt 27,51–54a www.bibleserver.com">LUT
	63b	Chor I & II (SATBSATB) (unisono)		As-Dur		Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen	2 Traversflöten, Oboe, Streicher, Continuo	Mt27,54b www.bibleserver.com">LUT
	63c	Rezitativ (Evangelist/Tenor)		Es-Dur→B-Dur		Und es waren viel Weiber da	Continuo	Mt 27,55–58 www.bibleserver.com">LUT
74	64	Accompagnato-Rezitativ (Bass)		g-Moll	C (4/4)	Am Abend, da es kühle war	Streicher, Continuo	Picander
75	65	Arie (Bass)		B-Dur	12/8	Mache dich, mein Herze, rein	2 Oboen da caccia, Streicher, Continuo	Picander
76	66a	Rezitativ (Evangelist/Tenor)		g-Moll→Es-Dur		Und Joseph nahm den Leib	Continuo	Mt 27,59–62 www.bibleserver.com">LUT
	66b	Chor I & II (SATBSATB)		Es-Dur→D-Dur		Herr, wir haben gedacht	2 Traversflöten, 2 Oboen, Streicher, Continuo	Mt 27,63–64 www.bibleserver.com">LUT
	66c	Rezitativ (Evangelist/Tenor, Pilatus/Bass)		g-Moll→Es-Dur		Pilatus sprach zu ihnen	Continuo	Mt 27,65–66 www.bibleserver.com">LUT
77	67	Accompagnato-Rezitativ (Sopran, Alt, Tenor, Bass)	+ Chor II (SATB)	Es-Dur→c-Moll	C (4/4)	Nun ist der Herr zur Ruh gebracht	2 Traversflöten, 2 Oboen, Streicher, Continuo	Picander
78	68	Chor I & II (SATBSATB)		c-Moll	3/4	Wir setzen uns mit Tränen nieder	2 Traversflöten, 2 Oboen, Streicher, Continuo	Picander

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Allgemein[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

• Malcolm Boyd: Johann Sebastian Bach. Leben und Werk. dtv, Bärenreiter, München, Kassel 1992, ISBN 3-423-30323-9.
• Werner Breig: Bach, Johann Sebastian. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Personenteil. 2. Auflage. Band1. Bärenreiter/Metzler, Kassel/Stuttgart 1999, ISBN 3-7618-1111-X, S.1397–1535.
• Martin Geck: Bach. Leben und Werk. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 2000, ISBN 3-498-02483-3.
• Michael Heinemann (Hrsg.): Das Bach-Lexikon. 2. Auflage. Laaber-Verlag, Laaber 2000, ISBN 3-89007-456-1 (Bach-Handbuch; 6).
• Konrad Küster (Hrsg.): Bach-Handbuch. Bärenreiter/Metzler, Kassel/Stuttgart 1999, ISBN 3-7618-2000-3.
• Werner Neumann, Hans-Joachim Schulze (Hrsg.): Fremdschriftliche und gedruckte Dokumente zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs 1685–1750. Bärenreiter, Deutscher Verlag für Musik, Kassel / Leipzig u. a. 1969 (Bach-Dokumente 2).
• Werner Neumann, Hans-Joachim Schulze (Hrsg.): Schriftstücke von der Hand Johann Sebastian Bachs. Bärenreiter, Kassel u. a. 1963 (Bach-Dokumente 1).
• Arnold Werner-Jensen: Reclams Musikführer Johann Sebastian Bach. Band2: Vokalmusik. Reclam, Stuttgart 1993, ISBN 3-15-010386-X.
• Christoph Wolff: Johann Sebastian Bach. The Learned Musician. W.W. Norton, New York / London 2000, ISBN 0-393-04825-X.

Werk[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

• Rüdiger Bartelmus: Die Matthäuspassion J. S. Bachs als Symbol. Gedanken zu einem unerschöpflichen musikalisch-theologischen Werk. In: Theologische Zeitschrift. Band1, 1991, S.18–65 (books.google.de).
• Werner Braun: Die protestantische Passion. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Sachteil. 2. Auflage. Band7. Bärenreiter, Kassel 1997, ISBN 3-7618-1101-2, S.1469–1487.
• Hans Darmstadt: Johann Sebastian Bach. Matthäus-Passion. BWV 244. Analysen und Anmerkungen zur Kompositionstechnik mit aufführungspraktischen und theologischen Notizen. Klangfarben-Musikverlag, Dortmund 2016, ISBN 978-3-932676-18-5.
• Günter Jena: „Das gehet meiner Seele nah.“ Die Matthäuspassion von Johann Sebastian Bach. Herder, Freiburg 1999, ISBN 3-451-04794-2.
• Daniel R. Melamed: Chor- und Choralsätze. In: Christoph Wolff (Hrsg.): Die Welt der Bach-Kantaten. Band1 Johann Sebastian Bachs Kirchenkantaten: von Arnstadt bis in die Köthener Zeit. J.B. Metzler, Stuttgart/Weimar 1996, ISBN 3-7618-1278-7, S.169–184 (Sonderausgabe 2006, ISBN 3-476-02127-0).
• Johann Theodor Mosewius: J. S. Bachs Matthäuspassion musikalisch und ästhetisch dargestellt. Berlin 1852; Digitalisat
• Andrew Parrott: Bachs Chor: zum neuen Verständnis. Metzler/Bärenreiter, Stuttgart/Kassel 2003, ISBN 3-7618-2023-2, S.66–107.
• Emil Platen: Johann Sebastian Bach. Die Matthäus-Passion. Entstehung, Werkbeschreibung, Rezeption. 2. Auflage. Bärenreiter, dtv, Kassel / München u. a. 1997, ISBN 3-7618-4545-6.
• Johann Sebastian Bach. Matthäus-Passion, BWV 244. Vorträge der Sommerakademie J. S. Bach 1985. In: Ulrich Prinz (Hrsg.): Johann Sebastian Bach. Matthäus-Passion BWV 244. Breitkopf & Härtel, Stuttgart / Kassel 1990, ISBN 3-7618-0977-8.
• Johann Michael Schmidt: Die Matthäus-Passion von Johann Sebastian Bach. Zur Geschichte ihrer religiösen und politischen Wahrnehmung und Wirkung. Evangelische Verlagsanstalt, Leipzig 2018, ISBN 978-3-374-05448-0.
• Arnold Schmitz: Die oratorische Kunst J. S. Bachs. In: Walter Blankenburg (Hrsg.): Johann Sebastian Bach (= Wege der Forschung. Nr.170). Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1970, S.61–84.
• Christoph Wolff (Hrsg.): Die Welt der Bach-Kantaten. Band III. Johann Sebastian Bachs Leipziger Kirchenkantaten. Metzler, Bärenreiter, Stuttgart, Kassel u. a. 1998, ISBN 3-7618-1277-9.

Theologische Deutung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

• Elke Axmacher: „Aus Liebe will mein Heyland sterben“. Untersuchungen zum Wandel des Passionsverständnisses im frühen 18. Jahrhundert. Hänssler, Neuhausen-Stuttgart 1984, ISBN 3-7751-0883-1 (Beiträge zur theologischen Bachforschung 1).
• Johan Bouman: Musik zur Ehre Gottes. Die Musik als Gabe Gottes und Verkündigung des Evangeliums bei Johann Sebastian Bach. 2. Auflage. Brunnen, Gießen 2000, ISBN 3-7655-1201-X.
• Walter Hilbrands: Johannes Sebastian Bach als Ausleger der Bibel in seiner Johannespassion. In: Walter Hilbrands (Hrsg.): Sprache lieben – Gottes Wort verstehen. Beiträge zur biblischen Exegese. Brunnen, Gießen 2011, ISBN 978-3-7655-9247-8, S.271–285.
• Robin A. Leaver: Bachs theologische Bibliothek. Hänssler, Neuhausen-Stuttgart 1983, ISBN 3-7751-0841-6.
• Martin Petzold: Zwischen Orthodoxie, Pietismus und Aufklärung – Überlegungen zum theologiegeschichtlichen Kontext Johann Sebastian Bachs. In: Reinhard Szeskus (Hrsg.): Bach und die Aufklärung. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1982, S.66–107.
• Lothar und Renate Steiger: Die theologische Bedeutung der Doppelchörigkeit in Johann Sebastian Bachs „Matthäus-Passion“. In: Wolfgang Rehm (Hrsg.): Bachiana et alia musicologica. Festschrift Alfred Dürr. Bärenreiter, Kassel 1983, ISBN 3-7618-0683-3, S.275–286.

Aufnahmen/Tonträger (Auswahl)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Liste bietet eine Auswahl einflussreicher Aufnahmen auf Tonträgern und berücksichtigt insbesondere die gegenwärtig im Handel erhältlichen.

Auf historischen Instrumenten[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

• Nikolaus Harnoncourt (Teldec, 1970): Concentus Musicus Wien, Knabensolisten der Regensburger Domspatzen, Choir of King’s College (Cambridge); Solisten: Kurt Equiluz, Karl Ridderbusch, Knabensopran der Wiener Sängerknaben, Paul Esswood, Tom Sutcliffe, James Bowman, Nigel Rogers, Max van Egmond, Michael Schopper.
• Philippe Herreweghe (Harmonia Mundi, 1985): La Chapelle Royale, Collegium Vocale Gent; Solisten: Howard Crook, Ulrik Cold, Barbara Schlick, René Jacobs, Hans-Peter Blochwitz, Peter Kooij.
• John Eliot Gardiner (Archiv Produktion, 1989): English Baroque Soloists, Monteverdi Choir; Solisten: Anthony Rolfe Johnson, Andreas Schmidt, Barbara Bonney, Anne Sofie von Otter, Michael Chance, Howard Crook, Olaf Bär.
• Gustav Leonhardt (Deutsche Harmonia Mundi, 1989): La Petite Bande und Männerchor, Tölzer Knabenchor; Solisten: Christoph Prégardien, Max van Egmond, Knabensolisten des Tölzer Knabenchors, René Jacobs, David Cordier, Markus Schäfer, John Elwes, Klaus Mertens, Peter Lika.
• Christoph Spering (Tete-a-Tete, 1992): Chorus Musicus Köln, Das Neue Orchester; Solisten: Wilfried Jochens, Peter Lika, Angela Kazimierczuk, Alison Browner, Markus Schäfer, Franz-Josef Selig.
• Ton Koopman (Erato, 1993): De Nederlandse Bachvereniging, Amsterdam Baroque Orchestra & Choir; Solisten: Guy de Mey, Peter Kooij, Barbara Schlick, Kai Wessel, Christoph Prégardien, Klaus Mertens.
• Frans Brüggen (Philips, 1996): Boys’ Choir of St Bavo’s Cathedral, Haarlem & Nederlands Kamerkoor, Orchester des 18. Jahrhunderts; Solisten: Nico van der Meel, Kristinn Sigmundsson, María Cristina Kiehr, Mona Julsrud, Claudia Schubert, Wilke te Brummelstroete, Ian Bostridge, Toby Spence, Peter Kooy, Harry van der Kamp.
• Philippe Herreweghe (Harmonia Mundi, 1998): Collegium Vocale Gent; Solisten: Ian Bostridge, Franz-Josef Selig, Sibylla Rubens, Andreas Scholl, Werner Güra, Dietrich Henschel.
• Masaaki Suzuki (BIS Records, 1999): Bach Collegium Japan; Solisten: Gerd Türk, Peter Kooy, Nancy Argenta, Robin Blaze, Makoto Sakurada, Chiyuki Urano.
• René Jacobs (HMF, 2012): RIAS Kammerchor, Staats- und Domchor Berlin, Akademie für Alte Musik Berlin; Solisten: Sunhae Im, Bernarda Fink, Johannes Weisser, Topi Lehtipuu, Konstantin Wolff, Werner Güra.
• Rudolf Lutz (J. S. Bach-Stiftung, 2014): Chor und Orchester der J. S. Bach-Stiftung; Solisten: Joanne Lunn, Margot Oitzinger, Charles Daniels, Peter Harvey, Wolf Matthias Friedrich.
• Jos van Veldhoven (allofbach, 2014): De Nederlandse Bachvereniging; Solisten: Benjamin Hulett, Andreas Wolf, Griet De Geyter, Tim Mead, Thomas Hobbs.
• Frieder Bernius (Carus, 2015): Kammerchor Stuttgart, Barockorchester Stuttgart; Solisten: Hannah Morrison, Sophie Harmsen, Tilman Lichdi, Peter Harvey.

Mit solistischer Besetzung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

• Paul McCreesh (Archiv Produktion, 2003): Gabrieli Consort and Players; Chor 1: Deborah York, Magdalena Kožená, Mark Padmore, Peter Harvey, Chor 2: Julia Gooding, Susan Bickley, James Gilchrist, Stephan Loges.
• Sigiswald Kuijken (Challenge Classics, 2008): La Petite Bande; Christoph Genz, Jan van der Crabben, Gerlinde Sämann, Marie Kuijken, Petra Noskaiová, Patrizia Hardt, Bernhard Hunziker, Marcus Niedermeyr.

Auf modernen Instrumenten[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

• Willem Mengelberg (Philips, 1939): Concertgebouw-Orchester Amsterdam, Amsterdam Toonkunstkoor & „Zanglust“ Jongenskoor; Solisten: Karl Erb, Willem Ravelli, Jo Vincent, Ilona Durigo, Louis van Tulder, Hermann Schey.
• Otto Klemperer (EMI, 1962): Philharmonia Orchestra und Chor; Solisten: Peter Pears, Dietrich Fischer-Dieskau, Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Nicolai Gedda, Walter Berry, Heather Harper, Geraint Evans.
• Leonard Bernstein (Columbia Masterworks, 1962): New York Philharmonic, Collegiate Chorale; Solisten: Adele Addison, William Wildermann, David Lloyd, Charles Bressler, Donaldson Bell, Betty Allen.
• Karl Richter (Archiv Produktion, 1969): Münchener Bach-Chor, Münchener Chorknaben, Münchener Bach-Orchester; Solisten: Ernst Haefliger, Keith Engen, Ursula Buckel, Marga Höffgen, Peter van der Bilt
• Herbert von Karajan (Deutsche Grammophon, 1972): Berliner Philharmoniker, Wiener Singverein, Chor der Deutschen Oper Berlin, Knabenstimmen des Staats- und Domchores Berlin; Solisten: Peter Schreier, Dietrich Fischer-Dieskau, Gundula Janowitz, Christa Ludwig, Horst Laubenthal, Walter Berry, Anton Diakov.
• Rudolf Mauersberger (Eterna, 1975): Gewandhausorchester Leipzig, Dresdner Kreuzchor, Thomanerchor Leipzig, Solisten: Peter Schreier, Theo Adam, Adele Stolte, Annelies Burmeister, Hans-Joachim Rotzsch, Günther Leib, Siegfried Vogel.
• Georg Solti (Decca Records, 1988): Chicago Symphony Orchestra and Chorus; Solisten: Hans-Peter Blochwitz, Olaf Bär, Kiri Te Kanawa, Anne Sofie von Otter, Anthony Rolfe Johnson, Tom Krause.
• Helmuth Rilling (SCM Hänssler, 1999): Gächinger Kantorei Stuttgart, Bach-Collegium Stuttgart; Solisten: Christiane Oelze, Ingeborg Danz, Michael Schade, Matthias Goerne, Thomas Quasthoff.
• Enoch zu Guttenberg (Farao Classics, 2003): Orchester der Klangverwaltung, Chorgemeinschaft Neubeuern, Tölzer Knabenchor; Solisten: Marcus Ullmann, Klaus Mertens, Anna Korondi, Anke Vondung, Werner Güra, Hans Christoph Begemann.
• Simon Rattle (DVD, 2010, und Video-Live-Stream in der sog. Digital Concert Hall): Ritualisierung: Peter Sellars; Ensembles: Berliner Philharmoniker, Rundfunkchor Berlin, Knabenstimmen des Staats- und Domchores Berlin; Solisten: Camilla Tilling, Magdalena Kožená, Topi Lehtipuu (Arien), Mark Padmore (Evangelist), Thomas Quasthoff (Arien), Christian Gerhaher (Christus).

St Matthew Passion - Matthäus-Passion BWV 244 | (Complete) (Full Concert) (J. S. Bach)
The St Matthew Passion, (also frequently St Matthew's Passion) BWV 244, (German: Matthäus-Passion), is a sacred oratorio from the Passions written by Johann Sebastian Bach in 1727 for solo voices, double choir and double orchestra, with libretto by Picander (Christian Friedrich Henrici). It sets chapters 26 and 27 of the Gospel of Matthew (in the German translation of Martin Luther) to music, with interspersed chorales and arias. It is widely regarded as one of the masterpieces of classical sacred music. The original Latin title Passio Domini Nostri J.C. Secundum Evangelistam Matthaeum translates to "The Passion of our Lord J[esus] C[hrist] according to the Evangelist Matthew."
Although Bach wrote four (or five) settings of the Passions only two have survived; the other is the St John Passion. The St Matthew Passion was probably first performed on Good Friday (11 April) 1727[1] in the Thomaskirche in Leipzig, where Bach was the Kantor of the School and Directoris Chori musici of Leipzig. He revised it by 1736, performing it again on 30 March 1736, this time including two organs in the instrumentation. He further revised and performed it again on 24 March 1742. Possibly due to the second organ being under repair, he switched the continuo instrument to harpsichord in Coro II, reinforced the continuo group in Coro II with a viola da gamba, and inserted a ripieno soprano in both movements 1 and 29. There is evidence of a further revision in 1743--1746, when the score as we know it originated, but no performance.

Die Matthäus-Passion, BWV 244, ist eine oratorische Passion von Johann Sebastian Bach. Der Bericht vom Leiden und Sterben Jesu Christi nach dem Evangelium nach Matthäus bildet das Rückgrat. Ergänzt wird er um eingestreute Passionschoräle und erbauliche Dichtungen von Picander in freien Chören und Arien. Die Matthäus-Passion und die Johannes-Passion sind die beiden einzigen vollständig erhaltenen authentischen Passionswerke von Bach. Mit etwa 200 Minuten Aufführungsdauer und einer Besetzung von Solisten, zwei Chören und zwei Orchestern ist die Matthäus-Passion Bachs umfangreichstes und am stärksten besetztes Werk und stellt einen Höhepunkt protestantischer Kirchenmusik dar. Die Uraufführung fand am 11. April 1727 in der Thomaskirche in Leipzig statt. Nach Bachs Tod geriet das Werk in Vergessenheit. Die Wiederaufführung in einer gekürzten Version unter Felix Mendelssohn Bartholdy im Jahr 1829 leitete die Bach-Renaissance ein.

Passio secundum Matthaeum est longissimum oratorium a Iohanne Sebastiano Bach (BWV 244) compositum.
Texus musica est apud Evangelium secundum Matthaeum quod Ultima Cena et Crucifixio Iesu tractantur.


Pasión según san Mateo, Matthäus-Passion (J. S. Bach), Pasja według św. Mateusza, Матеус пасион, Passió segons sant Mateu, Matoušovy pašije, Κατά Ματθαίον Πάθη (Μπαχ), Matthäuspassion (Bach), Matthäus-Passion, Matteus-passio (Bach), Passione secondo Matteo, マタイ受難曲, 마태오 수난곡 (바흐), Passio secundum Matthaeum (Bach), Matthäus-Passion (J.S. Bach), Matteuspasjonen (Bach), Matteuspasjonen av Bach, Страсти по Матфею (Бах), Matteuspassionen,
1727