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Christo, le grand empaqueteur, de retour à Paris

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Christo, le grand empaqueteur, de retour à Paris Christo, Le Pont-Neuf empaqueté, Paris, 1975-1985 ©Christo & Jeanne-Claude ©Wolfang Volz (Archives Christo)

Pour vous accompagner durant cette période de confinement, Connaissance des Arts a décidé de vous offrir l'intégralité du contenu de son magazine d'avril en version numérique. Première pause culture exclusive : Christo et Paris. Prélude au futur empaquetage de l'Arc de Triomphe, prévu à l’automne.

Depuis soixante ans, ses projets monumentaux créent l’événement partout dans le monde, de l’empaquetage du Pont-Neuf à Paris (1985), à celui du Reichstag à Berlin (1995), en passant par l’immense rideau orange suspendu dans les montagnes rocheuses du Colorado (1972), l’encerclement de tissu rose fuchsia des îles de Biscayne en Floride (1983) ou, plus récemment, les passerelles jaunes flottant sur les eaux calmes du lac d’Iseo, en Lombardie (2016).
Pourtant, Christo (né en 1935 en Bulgarie) n’est pas un adepte des voyages. Il préfère rester chez lui, à New York, à dessiner. Avec son épouse Jeanne-Claude (née le même jour et la même année que lui, au Maroc, et décédée en 2009), il s’est installé à Manhattan en 1964, près de Canal Street. Il habite toujours à la même adresse, entre SoHo, Little Italy et Chinatown. « Lorsque nous sommes arrivés, nous occupions deux étages. Puis nous avons acheté tout l’immeuble », précise-t-il. C’est ici que l’artiste vit, travaille, reçoit les collectionneurs et conserve ses archives.

Claude et Christo devant le Pont-Neuf à Paris en 1985 ©WOLFGANG VOLZ.

Claude et Christo devant le Pont-Neuf à Paris en 1985 ©WOLFGANG VOLZ.

Tout commence à Paris

Si le grand public connaît Christo par ses interventions spectaculaires dans l’espace public, la genèse de sa démarche reste méconnue. Tout a commencé à Paris. En 1956, Christo fuit la Bulgarie communiste. Il passe par Prague, Vienne et Genève pour rejoindre la France, où il arrive deux ans plus tard. Par l’entremise d’un ami, il occupe une chambre de bonne près de l’avenue des Champs-Élysées. « À l’Académie des beaux-arts de Sofia, j’avais appris la peinture, la sculpture, l’architecture, l’anatomie… Mais c’était un enseignement très conservateur. Je voulais être artiste, mais je ne savais pas quelle voie suivre », se souvient-il. Pour subvenir à ses besoins, il réalise des portraits à l’huile, qu’il signe de son nom complet : Christo Vladimiroff Javacheff.

Christo, Portrait empaqueté de Jean-Claude, 1963, collection Museum of Contemporary Art San Diego ©Chrisitna Baur, Basel

Christo, Portrait empaqueté de Jean-Claude, 1963, collection Museum of Contemporary Art San Diego ©Chrisitna Baur, Basel

De l’objet au monumental

En parallèle, il cherche, expérimente, commence à s’intéresser à la question de la surface, dans l’idée de dépasser la peinture de chevalet. Lui vient alors l’idée de ses premiers objets empaquetés. Il enveloppe des boîtes et des bouteilles de tissu froissé, qu’il rigidifie par des vaporisations de laque et qu’il entoure de ficelle. Il réalise également des tableaux matiéristes, les Surfaces d’empaquetage. De la surface au volume, il n’y a qu’un pas, franchi avec les Cratères, en 1959. Une série marquée par Jean Dubuffet, dont Christo a vu des œuvres à la galerie Cordier. Ces premiers mois parisiens sont aussi, et surtout, ceux de sa rencontre avec Jeanne-Claude, qui deviendra son épouse et, à partir de 1961, sa collaboratrice artistique.
Avec elle, ses projets vont prendre une autre ampleur, et trouver dans l’espace public un nouveau terrain d’expérimentation et d’exposition. Leur première intervention en extérieur a lieu un soir de juin 1962 : ils montent un mur de barils à pétrole pour barrer la rue Visconti, en réaction à l’édification récente du mur de Berlin. « C’est aussi à cette époque que l’empaquetage commence à devenir une obsession, explique Sophie Duplaix, commissaire de la prochaine exposition du Centre Pompidou, consacrée à la fois aux années parisiennes (1958-1964) et à l’aventure du Pont-Neuf (1975-1985), retracée dans ses moindres détails. Ses premiers objets emballés, qui résultent d’une réflexion sur le volume, vont l’engager dans une voie de plus en plus monumentale. »

Wrapped Reichstag, Berlin, 1971-95, installation ©CHRISTO 1995. W. VOLZ.

Wrapped Reichstag, Berlin, 1971-95, installation ©CHRISTO 1995. W. VOLZ.

Dès le début des années 1960, Christo et Jeanne Claude envisagent d’envelopper un monument. « Il a été question de l’École militaire, mais cela ne s’est pas concrétisé, raconte l’artiste. En 1962, j’ai réalisé quelques études et un photomontage de l’Arc de triomphe empaqueté, vu depuis l’avenue Foch. J’étais très jeune et je n’imaginais pas pouvoir le faire un jour. C’était un rêve. » Près de soixante ans plus tard, celui-ci va devenir réalité. À l’automne prochain, il enveloppera l’Arc de triomphe de 25 000 m² de polypropylène bleu argenté, « ficelé » par 7000 mètres de cordage rouge. Un ensemble de dessins et de collages préparatoires seront exposés cet été à la Fondation Linda et Guy Pieters, à Saint-Tropez.

Un duo de choc

Cette nouvelle installation, qui s’annonce spectaculaire, s’inscrit dans la lignée de celles que l’artiste a proposées tout au long des décennies précédentes. À partir de 1964, date à laquelle Christo et Jeanne-Claude décident de quitter la France pour s’installer aux États-Unis, les projets à grande échelle se multiplient. Qu’il s’agisse d’empaquetages d’édifices (le musée d’Art contemporain de Chicago, le Pont-Neuf, le Reichstag…), ou d’interventions urbaines (The Gates, dans les allées de Central Park, à New York, en 2005) ou dans la nature (Running Fence en Californie en 1976, Surrounded Islands en Floride en 1983…), le processus de création est le même.
Tous ces projets résultent d’un long temps de préparation et sont entièrement autofinancés par la vente d’œuvres préparatoires, croquis, esquisses et collages. Christo imagine et dessine, Jeanne-Claude gère les questions administratives et logistiques. « J’admirais sa ténacité, son exigence, sa détermination. Il fallait négocier avec les autorités politiques et les riverains, parfois défendre nos idées devant les tribunaux », se souvient l’artiste. Un travail de longue haleine – dix ans pour le Pont-Neuf –, mobilisant des équipes colossales d’ingénieurs, de techniciens, de grutiers et de cordistes, pour des installations qui, pour finir, ne sont visibles que quelques jours.

Christo, Running Fence, Sonoma and Marin Counties, Californie, 1972-1976 ©CHRISTO 1976. W. VOLZ.

Christo, Running Fence, Sonoma and Marin Counties, Californie, 1972-1976 ©CHRISTO 1976. W. VOLZ.

Un art nomade

Au terme d’éphémère, Christo et Jeanne-Claude ont toujours préféré celui de temporaire. « Il y a dans les empaquetages l’idée de déployer un tissu, puis, comme le font les nomades et les gens du voyage, de le replier et de partir. Dans chacun de leurs projets, l’important est l’intensité de l’expérience de ce qui n’est là que pour un temps court, et disparaît », explique Sophie Duplaix. Si certains se plaisent à chercher dans leur travail une dimension conceptuelle, Christo assure qu’il n’en est rien. Seules comptent à ses yeux les qualités plastiques et esthétiques de l’œuvre. Un monument est d’abord une forme, un objet. Qui, par le jeu de l’empaquetage, devient sculpture. Les cordes structurent, dessinent des réseaux de lignes. La lumière s’immisce dans les plis et les replis du drapé, pour magnifier les volumes et donner à l’œuvre un caractère changeant. « Je ne veux ni figer, ni perturber les lieux sur lesquels j’interviens, conclut l’artiste. Je cherche simplement à créer des moments de surprise et d’émerveillement. »


Découvrez les autres articles parus dans notre numéro d’avril.

L’article « Christo emballe Paris » a été publié
à l’occasion de l’exposition « Christo et Jeanne-Claude – Paris ! »
qui devait ouvrir ses portes au Centre Pompidou à Paris le 18 mars.

Accessible également en version PDF

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