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cultură şi spiritualitate


L’ensemble italiana a Milano per proseguire l’integrale dei Quartetti di Mozart






di Ettore Napoli

Al Conservatorio di Milano il Quartetto di Cremona (Cristiano Gualco e Paolo Andreoli violini, Simone Gramaglia viola, Giovanni Scaglione violoncello) ha ripreso l’integrale dei Quartetti di Mozart proposta dalla Società del Quartetto. In programma la conclusione degli Haydn-Quartette con gli ultimi tre: KV 458 “La caccia”, KV 464 e KV 465 “Le dissonanze”. Siamo dunque nel cuore della grande produzione quartettistica mozartiana, per la cui esecuzione, ha ricordato una volta Paolo Borciani, bisogna essere musicisti prima che interpreti.

I tre lavori sono stati eseguiti per la prima volta a casa Mozart nel febbraio 1785 in una di quelle serate così frequenti nella vita viennese del tempo quando professionisti -per l’occasione, Mozart padre e figlio e Haydn- e dilettanti di alto livello -i fratelli von Tinti- si ritrovavano per fare musica alternandosi ai leggii. Del KV 458 il Quartetto di Cremona ha eseguito il bellissimo Adagio in Mib maggiore in maniera mirabile, con la leggerezza e la profondità insieme di suono quale si conviene a uno dei tempi lenti tra i più suggestivi di Mozart per la felice combinazione di cantabilità melodica e irrequietezza armonica; il tutto affidato a dinamiche contrastanti ben sottolineate nell’esecuzione. Magistrale anche la resa contrappuntistica dei tempi esterni del KV 464, a lungo bistrattato dalla critica per la sua collocazione tra il 458 e il 465; basterebbe ascoltarne questa esecuzione per riconoscergli il giusto rilievo artistico,a cominciare dalle elegantissime variazioni del Minuetto.

Ma è nelle ventidue battute dell’Adagio d’apertura del KV 465, passato alla storia con l’improprio soprannome di Dissonanzenquartett (quasi che in precedenza Mozart non sia mai ricorso a dissonanze con finalità squisitamente espressive), che il Quartetto di Cremona ha evidenziato tutta la sua caratura musicale, dando sempre all’ascoltatore -giustamente- il dubbio di una provocazione da parte di Mozart, come se questi volesse chiedergli «vediamo se ci capisci qualcosa». Battuta per battuta i quattro musicisti hanno condotto l’ascoltatore con la dovuta severità sino all’uscita dal tunnel del Do minore nel Do maggiore dell’Allegro iniziale. Trascinante l’esecuzione dell’Allegro conclusivo, caratterizzato da figurazioni che richiedono sicurezza e varietà espressiva, due qualità che al Quartetto di Cremona non hanno fatto certo difetto

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