Paul Cézanne, La Montagne Sainte-Victoire, vers 1890, huile sur toile, Paris, musée d’Orsay. Présentée dans l'exposition « Cézanne et les maîtres. Un rêve d'Italie » au musée Marmottan Monet© RMN-Grand Palais (musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski / Paul CézannePierre angulaire de l'art du XXe siècle, Paul Cézanne doit beaucoup aux maîtres anciens. Dès le 2 juin, l'exposition inédite rouvre ses portes au musée Marmottan Monet, à Paris, pour révéler les sources italiennes et l'influence du peintre sur l'art moderne de la péninsule.
Après « Mondrian figuratif », le musée Marmottant Monet rouvre ses portes au maître d’Aix-en-Provence. L’exposition « Cézanne et les maîtres. Rêve d’Italie », prolongée jusqu’au 3 janvier 2021, confronte pour la première fois les chefs-d’oeuvre de Cézanne (La Montagne Sainte-Victoire, Pastorale et natures mortes) et ceux des grands peintres des XVIe et XVIIe siècles établis en Italie, parmi lesquels Tintoret, Bassano, le Greco ou encore Poussin. Elle propose également d’éclairer l’influence de l’Aixois sur les jeunes générations d’artistes italiens, tels que Boccioni, Carrà ou Morandi, dont les recherches vont s’éloigner de celles des cubistes parisiens.
L’Italie rêvée de Cézanne
Paul Cézanne (Aix-en-Provence, 1839-1906). Installé auprès de Camille Pissarro à Pontoise puis à Auvers-sur-Oise au début des années 1870, Cézanne était alors prêt à faire siennes les avancées des impressionnistes : palette claire, touche divisée, quête de la lumière qui dissout les formes. S’il exposa à de nombreuses reprises avec le groupe impressionniste à partir de 1874, Cézanne était pourtant loin de se fondre dans ce « paysage ». Respecté, il restait une figure singulière. Sa culture classique, son sens inné des formes construites le tenaient à l’écart de la quête toujours recommencée de l’instant impressionniste. L’âpre beauté du paysage de sa Provence, l’antique « Provincia romana », lui montrait une autre voie. À l’époque où l’Italie n’était plus, pour beaucoup de ses camarades, qu’un magasin d’accessoires surannés, Cézanne alla chercher dans le paysage romain, chez Nicolas Poussin, le plus romain des artistes français, mais aussi chez Tintoret et les Vénitiens, à Naples encore et chez Ribera, les grands exemples qui allaient constituer les fondations de sa vision novatrice.
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